【-鞋情話意】每年的達(dá)沃斯經(jīng)濟(jì)論壇都在給與會(huì)的女人出一個(gè)難題——高跟鞋，穿還是不穿?這是因?yàn)�，冬天的達(dá)沃斯小鎮(zhèn)路面，常常有些積雪或者結(jié)冰。在這種以商業(yè)為目的的會(huì)議中，人們依然不得不遵守時(shí)尚法則穿著高跟鞋小心翼翼地在路面行走，雪地靴在此時(shí)固然實(shí)用，但要是穿著它和某總統(tǒng)聊天還是有那么些滑稽。

　　女政客和女商人們出于傳統(tǒng)社交禮儀放棄了高跟鞋，與達(dá)沃斯論壇同期舉行的巴黎時(shí)裝周的女人們就大膽得多，無(wú)論是在T臺(tái)上還是街拍中，都很難再看到出現(xiàn)在Alexander　Mc-Queen秀場(chǎng)的“怪物”高跟鞋了，要知道，兩年前，幾乎所有的品牌和設(shè)計(jì)師都加入了那場(chǎng)超級(jí)“恨天高”之爭(zhēng)。

　　IBM公司在2011年底發(fā)布的調(diào)查報(bào)告能為這種現(xiàn)象提供一些佐證，在他們的調(diào)查中，主流女鞋鞋跟高度已漸漸下降，由2009年平均的7英寸(注：1英寸=2.54厘米)，下降至2010年的5英寸，再降至現(xiàn)時(shí)的2英寸，已經(jīng)回至金融海嘯前的水平;2008年到2009年間，美國(guó)最有影響力的博客寫手提到的鞋跟高度為5至8英寸，但從2012年開始，他們總是提到各名牌1.5英寸至1.75英寸的平底鞋款，鞋跟高度平均降低了3.5英寸;至于歐洲百貨商場(chǎng)的櫥窗，已經(jīng)開始擺上了接近于平底的公主鞋。

　　這有些反常，因?yàn)榘凑找酝�反映�?jīng)濟(jì)指標(biāo)的“高跟鞋理論”，經(jīng)濟(jì)不景氣時(shí)，高跟鞋會(huì)追求更夸張的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師們會(huì)說(shuō)，這是為了表現(xiàn)出時(shí)尚行業(yè)對(duì)經(jīng)濟(jì)蕭條的蔑視，社會(huì)學(xué)家們則異口同聲地認(rèn)為，人們?cè)谖�機(jī)下穿上更高的鞋，是因?yàn)槟菚?huì)在心理上讓自己看起來(lái)更出眾�！稌r(shí)尚的高度：高跟鞋歷史》作者Elizabeth　Semmelhack在自己的書中說(shuō)，“鞋跟的高度在1930年代的大蕭條，1970年代的石油危機(jī)以及2000年網(wǎng)絡(luò)泡沫期間，都有明顯的增高。”

　　事實(shí)上，這幾次經(jīng)濟(jì)危機(jī)都改變了當(dāng)時(shí)正流行的女鞋潮流，每一次人們過(guò)得很安逸時(shí)，鞋跟就會(huì)自然地矮下去。上世紀(jì)30年代初的大蕭條期間，高跟和坡跟的不系帶鞋取代了20年代的低跟不系帶鞋;70年代的石油危機(jī)讓坡跟鞋取代了60年代流行的低跟鞋，松糕鞋的風(fēng)潮又卷土重來(lái)，新世界的互聯(lián)網(wǎng)泡沫破滅之后，極高的細(xì)高跟鞋取代了90年代邋遢穿著流行期間的低粗跟鞋，2008年金融海嘯來(lái)時(shí)，你我都看到了時(shí)裝界對(duì)經(jīng)濟(jì)不景氣做出的夸張反應(yīng)。

　　但當(dāng)下鞋跟開始走低并不能證明經(jīng)濟(jì)在復(fù)蘇，歐債危機(jī)始終懸而未決，整個(gè)歐洲失業(yè)率居高不下，唯一能解釋IBM公司的調(diào)查結(jié)果的理由，是人們或許已經(jīng)做好了長(zhǎng)期節(jié)衣縮食的準(zhǔn)備，因?yàn)榭鋸埖母吒�鞋無(wú)助于對(duì)抗一時(shí)的蕭條。

　　在年輕人中受到歡迎，以高跟鞋著稱的Stella　Luna的新款秀場(chǎng)上，模特們依然踩著10厘米以上的高跟鞋走秀，但設(shè)計(jì)師Stephen　Chi在接受記者采訪時(shí)坦承，“因?yàn)楦�高的鞋子�?huì)讓整場(chǎng)秀看起來(lái)更漂亮，但在實(shí)際銷售時(shí)，依舊是那些鞋跟在6-7厘米左右高度適中的鞋子最好賣。”Stella　Luna的主要顧客群體也是大城市中的女白領(lǐng)。

　　Manolo　Blahnik被稱為高鞋之王，在 Christian　Louboutin、Jimmy　Choo、Rupert　Sanderson之前，Manolo的成績(jī)就被人羨慕了。他是極細(xì)高跟鞋的發(fā)明者，美劇《欲望都市》瘋狂的觀眾描繪這種鞋對(duì)女人的魔力，但他本人最喜歡的卻是3-5厘米的中高跟，2009年他還私下對(duì)傳媒透露說(shuō)，如今他的興趣在平底鞋上，“平底鞋走起來(lái)難度最大，優(yōu)雅動(dòng)人——它們讓你走起來(lái)就像馴鹿。女人們真正懂得如何把平底鞋走得好看，最近的也是在上世紀(jì)50年代。從電影中就可以看到。”

　　人們認(rèn)為高跟鞋最大的危害是威脅足部健康，維多利亞貝克漢姆變形的腳趾是最有強(qiáng)有力的證據(jù)，沒(méi)有一雙高跟鞋穿著超過(guò)3個(gè)小時(shí)是舒服的，尤其是那些超級(jí)恨天高，當(dāng)你站上去的時(shí)候，你就知道，它的顧客應(yīng)該是那些不用走路的人。Stephen　Chi告訴記者，超過(guò)7厘米的高跟鞋目的是為了讓女性身材顯得更有曲線，更性感，但不能保證舒適。鞋履設(shè)計(jì)者的作用就在于，在保證高跟鞋美觀的情況下，尋找到合理的受力點(diǎn)，或者利用視覺(jué)差，最大限度減少對(duì)女性腳部的折磨。

　　不過(guò)平底鞋也不意味著絕對(duì)健康，美國(guó)的一項(xiàng)最新研究發(fā)現(xiàn)，人們需要根據(jù)自己的足形選擇合適的鞋子。事實(shí)上，如果一個(gè)人天生是一個(gè)適合穿高跟鞋的女士，卻長(zhǎng)期穿平底鞋，像是運(yùn)動(dòng)鞋和芭蕾舞鞋，那她不僅會(huì)失去天生的腳型，腳還會(huì)一直處于緊繃的狀態(tài)，這對(duì)健康更不利。

　　高跟鞋不僅反映著人的心態(tài)，影響著健康，更多時(shí)候，它還能區(qū)分階層。盡管美劇里每個(gè)鏡頭都有穿著高跟鞋的女白領(lǐng)大步流星在辦公室或馬路上穿梭，但麥肯錫的前高管Jo-hanna　Waterous毫不留情地指出，“你必須能跑上樓梯，找到出租車。電視劇里演員穿著時(shí)髦的10厘米高跟鞋還能做這些事情，那是不可能的。”

　　高跟鞋的誕生要?dú)w功于騎馬運(yùn)動(dòng)，騎馬時(shí)穿的鞋跟稍高一些可以讓鞋跟緊緊抵著馬鐙，這大概能算做最早的高跟鞋，源于功能，無(wú)關(guān)時(shí)尚。但高跟鞋真正成為潮流，得益于身材矮小的路易十四皇帝，為了掩飾身高的不足，他命鞋匠不斷加高鞋底，引起了貴族的爭(zhēng)相效仿。后來(lái)宮中的男人們厭惡了高跟鞋，這一發(fā)明就被女性保留了下來(lái)，中世紀(jì)的歐洲，高跟鞋曾達(dá)到了驚人的12厘米的高度，當(dāng)時(shí)有條文規(guī)定，勞動(dòng)階層不能穿高跟鞋，直到法國(guó)大革命時(shí)期，拿破侖下令禁止人穿高跟鞋，理由是為了體現(xiàn)人人平等。

　　當(dāng)然在今天，所有人都有穿高跟鞋的權(quán)利。但Rutgers大學(xué)人類學(xué)教授Helen　Fisher博士認(rèn)為，“人們今天的想法中依然受這種根深蒂固的思維的影響，因?yàn)榇┥闲�，你就更高了�?rdquo;今天無(wú)論在哪兒，能夠穿上高跟鞋的人，都意味著它不用面對(duì)過(guò)重的體力工作，而像Lady　Gaga一樣每天以20厘米出街的人，基本上說(shuō)明，她不會(huì)把這種鞋真的當(dāng)成走路的工具，沒(méi)有隨身豪車，沒(méi)人敢穿這種鞋。

　　正因?yàn)楦吒�鞋帶�?lái)的行動(dòng)不便，才有人批評(píng)高跟鞋是男人發(fā)明的禁錮女人的工具，到目前為止，制作出那些經(jīng)典又漂亮的高跟鞋的設(shè)計(jì)師全部是男人，除了瑪麗蓮·夢(mèng)露因?yàn)榇┥嫌?Salvatore　Ferragamo　設(shè)計(jì)的金屬細(xì)跟高跟鞋令她一舉成名后說(shuō)“雖然我不知道誰(shuí)最先發(fā)明了高跟，但所有女人都應(yīng)該感謝他，高跟鞋對(duì)我的事業(yè)有極大的幫助”。剩下幾乎沒(méi)有女人不對(duì)高跟鞋又愛(ài)又恨，雖然他們的鞋柜里都有那么一兩雙不大有機(jī)會(huì)穿的“恨天高”。但不管經(jīng)濟(jì)如何，鞋跟的高度，別失控就好。